domingo, 4 de octubre de 2026

PORTUGAL

Mostra Espanha 2026

La bienal Mostra Espanha regresa a Portugal en 2026 para celebrar su novena edición, consolidándose como un espacio de encuentro, intercambio y cooperación entre España y el país vecino.

Nacida en 2009 con la vocación de acercar al público portugués la diversidad y el dinamismo de las industrias culturales españolas, la iniciativa ha contribuido a tejer nuevas redes de colaboración entre instituciones, creadores y profesionales del sector cultural de ambos países.

La organización de la bienal corre a cargo de la Subdirección General de Relaciones Internacionales y Unión Europea del Ministerio de Cultura, en colaboración con la Embajada de España en Portugal, y cuenta con el apoyo de Acción Cultural Española (AC/E) y el Instituto Cervantes de Lisboa. Asimismo, Portugal respalda el evento a través del Ministerio de Cultura, Juventud y Deporte, diversas Cámaras Municipales y numerosas instituciones culturales portuguesas.

Este 2026, Mostra Espanha se articula en torno al lema «España en movimiento: diversidad y futuros sostenibles», una invitación a reflexionar sobre el papel de la cultura como motor de transformación social, diálogo y construcción de futuros compartidos.

La nueva edición de la bienal, que se desarrollará entre septiembre y diciembre a lo largo de todo el territorio portugués, reúne una amplia programación multidisciplinar que abarca desde las artes escénicas a la música, el cine, la literatura y las artes visuales. A lo largo de estos tres meses, más de una veintena de propuestas artísticas contemporáneas pondrán de manifiesto la pluralidad de la España de hoy, subrayando la capacidad de la cultura para impulsar el diálogo, la inclusión y la sostenibilidad.

La bienal arrancará en septiembre, con la apertura de la ‘Obra Convidada’. Esta iniciativa consiste en exhibir de manera temporal en instituciones portuguesas una pieza singular procedente de museos o colecciones españolas. En esta edición, en el Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Chiado en Lisboa podrá verse un lienzo de Joaquín Sorolla, procedente del Museo Sorolla, y en el Museo de Arte Contemporáneo - MAC/CCB lisboeta se expondrán dos obras de Maruja Mallo pertenecientes a la Fundación María José Jove.

Exposiciones

La propuesta de artes visuales incluye también una exposición de Idoia Cuesta en el Festival Contextile de Guimaraes, el proyecto ‘Festina Lente’ de Laura Pilar Delgado en la Antecâmara Galería de Lisboa y la muestra ‘Umbral Mineral’ de Antonio Guerra, que podrá verse en el marco del Festival Imago en la sede del Instituto Cervantes en Lisboa.

Por su parte, el Centro Portugués de Fotografía, situado en Oporto, acogerá ‘Cargo’, de Tete Alejandre, mientras que el espacio 119 Marvila Studios de Lisboa será la sede del proyecto diseñado específicamente para él de Los Bravú, y el Museo da Terra da Miranda, en Miranda do Douro, acogerá la exposición textil ‘Tramas del paisaje’, de Irene Trapote.Finalmente, la Galeria da Antiga Capitania do Porto de Aveiro acogerá la exposición multidisciplinar ‘Astutas’, centrada en las salinas, de Rocío Royo Durán. Las canteras de Porto de Mos serán transformadas con una intervención artística de Alonso Murillo Gil (Sea162) y, en el Alentejo, diferentes intervenciones efímeras sobre espacios patrimoniales del proyecto ‘Invisible’, de Carmen de Matos, buscarán resignificar estos espacios olvidados.

Artes Escénicas

En el ámbito de las artes escénicas, la programación incluye propuestas de danza, con las funciones de ‘Breaking Beethoven’ en la Fundación Eugénio de Almada en Évora, ‘Montar un cuerpo’, del Colectivo La Triangular, en el Instituto Giner de los Ríos de Lisboa y ‘La Quijá’, un espectáculo de la compañía Siberia de Paloma Muñoz que podrá verse en el Teatro Joaquim Benite de Almada. Además, el Centro Dramático Galego presentará ‘A serie Clopen’ de Pistacatro en el Theatro Circo de Braga, mientras que en el Instituto Cervantes de Lisboa la compañía Hipótesis Ficción revisitará a Cervantes con su espectáculo ‘El retablo de las maravillas’.

Música

Mostra Espanha volverá a estar presente en los principales eventos musicales de la temporada como Terra Sem Sombra, donde Rahmi Alqhai y Ana Morales presentarán la fusión entre flamenco y barroco con ‘Rediscovering Spain’, o como el Misty Fest de Lisboa, que acogerá el tour ‘La Belleza’ de Rodrigo Cuevas, que también pasará por la Casa da Música de Oporto. El flamenco de Sergio de Lope y el jazz de João Barradas se trasladarán al festival Algarve Music Series y, para conmemorar el 150 aniversario de Manuel de Falla, Moisés P. Sánchez presentará su particular visión del compositor en las localidades de Espinho y Oliveira de Frades.

Además, como novedad de esta edición, Mostra Espanha cruzará el Atlántico y hará su primera incursión en Brasil. Con motivo de la participación de España como Invitado de Honor en la Bienal del Libro de São Paulo, la cantante y compositora Sheila Blanco presentará su espectáculo ‘Cantando a las poetas del 27’, que se enmarca en las actividades previas a la conmemoración del centenario de la Generación del 27.

Libros y audiovisual

Entre las propuestas literarias, la Fundación Saramago acogerá una conversación entre la escritora Lara Moreno y su traductora al portugués, Margarida Amado. Asimismo, los autores Manuel Rivas, Sara Mesa, Aroa Moreno y Anna Pacheco participarán en el festival literario Guadiana.

Por su parte, el cine español estará presente en el festival de cine de animación de Espinho Cinanima con la participación de Studio Kimchi, en DocLisboa con la presencia de Jonás Trueba y, en diciembre, con el regreso del festival de cine español Cine Fiesta en Lisboa.

Data: Desde o 05/09/2026 ata o 13/12/2026
Horario: Consultar programa
Sede: Varias sedes
Lugar: Portugal
Institución: Ministerio de Cultura
Categoría: Cine y vídeo , Exposiciones , Música , Danza , Teatro
Etiquetas: encuentro, cultura
Ligazón a fonte externa: Web de Mostra Espanh

PONTEVEDRA

Exposición «El camino hacia la libertad», de Pilar Franco, en Pontevedra

La Sala de exposiciones de Afundación de Pontevedra acoge la exposición El camino hacia la libertad. Un viaje desde la soledad al abrazo con el mundo, de la pintora pontevedresa Pilar Franco. La muestra presenta una reflexión artística sobre el tránsito desde la soledad hacia la conexión con el mundo.

La exposición tiene carácter benéfico y se organiza en colaboración con la delegación de Manos Unidas Pontevedra, con el objetivo de apoyar sus proyectos humanitarios.

La muestra podrá visitarse del 1 al 22 de octubre de 2026 en la Sala de exposiciones de Afundación de Pontevedra. El horario es de lunes a viernes, de 17:30 a 20:30 horas, y los sábados, de 11:00 a 14:00 y de 17:30 a 20:30 horas.

CASTELAO EN PONTEVEDRA

Castelao en doce obras: unha hora para percorrer en Pontevedra as caras do artista

O Museo de Pontevedra propón un itinerario dunha hora pola segunda planta do Edificio Castelao que condensa en doce pezas a evolución artística, literaria, social e política dunha das figuras fundamentais da cultura galega. O paseo non pode ser máis acaído que agora, trala exitosa exhibición de «A derradeira leición do mestre».

Unha hora e doce obras. Ese é o punto de partida da proposta «O Museo en 1 hora. Castelao en doce obras», un percorrido cun díptico con texto de Francisco Fernández Barbosa co que o Museo de Pontevedra invita a achegarse ás múltiples facetas de Alfonso Daniel Rodríguez Castelao a través dunha selección de pezas distribuídas nas dúas salas que a institución lle dedica na segunda planta do edificio co seu nome.

Artista, escritor, investigador, médico ou político, condensar a súa traxectoria nunha visita breve non é tarefa sinxela. O itinerario opta por seguir a súa evolución desde os primeiros traballos ata o exilio, apoiándose nunha colección especialmente relevante, xa que o Museo conserva máis de 1.800 obras súas, boa parte da súa produción.

O percorrido comeza cun «Autorretrato», arredor de 1916, que permite descubrir tamén a súa dedicación á caricatura, un xénero no que retratou numerosas figuras do seu tempo. A continuación aparece o óleo central do «Tríptico dos cegos», de arredor de 1915. A presenza das persoas cegas será recorrente na súa obra, ligada tamén aos problemas de visión que padeceu durante boa parte da súa vida.

«Autorretrato». / Castelao

O Castelao atento ás novas linguaxes artísticas aparece no cartel da «Exposición Castelao», sobre a viaxe por Europa en 1921 na que entrou en contacto con técnicas de gravado de vangarda, e tamén en «Vento mareiro» (1922), unha estampa na que a paisaxe galega cobra protagonismo.

A quinta parada, «O fracasado da emigración», pertencente ao Álbum Nós (1916-1918), introduce de cheo a crítica social. Caciquismo, desigualdades, problemas do campesiñado ou emigración percorren os 49 debuxos desa obra. A vertente literaria chega coa proba de cuberta de «Un ollo de vidro», o seu primeiro libro, publicado en 1922.

O compromiso político ocupa as seguintes estacións. «Para que remate esta vergonza, vota o Estatuto!», de 1936, lembra a implicación de Castelao na campaña polo Estatuto de autonomía, mentres «A derradeira leición do mestre», debuxo da serie Galicia Mártir (1937), remite á represión da Guerra Civil e á figura do seu amigo Alexandre Bóveda, fusilado polo franquismo. O óleo que Castelao realizou en Bos Aires en 1945 a partir dese debuxo estivo exposto por primeira vez no Museo de Pontevedra entre o 25 de xuño e o 27 de setembro deste ano, cun número de visitas récord.

O exilio abre outra etapa. A serie «Debuxos de Negros» (1939), reflicte o contacto de Castelao coa comunidade negra en Cuba e Estados Unidos; e «Como na parábola de Pieter Brueghel», da serie Os meus compañeiros (1941), recupera o tema da cegueira para establecer un símil coa Guerra Civil.

«Debuxos de Negros». / Castelao

As máscaras de «Os vellos non deben de namorarse» (1941) amosan a súa faceta teatral, mentres o percorrido péchase con «Co pensamento en Galiza» e «Sempre en Galiza» (1943-1944), manuscrito e libro que sintetizan unha parte esencial do seu pensamento político. «Sempre en Galiza» publicou a súa primeira edición en Bos Aires en marzo de 1944.

(FARO DE VIGO)

domingo, 20 de septiembre de 2026

ÚLTIMOS DIAS

Las creaciones abstractas y profundamente emocionales de Martha Jungwirth en el Museo Guggenheim de Bilbao

Australidelphia, Martha Jungwirth. Cortesía Museo Guggenheim de Bilbao

La obra de esta peculiar pintora austriaca vuelve a España tras más de 55 años sin exponerse en nuestro país. Una cuidada selección de acuarelas, óleos y libros de artista configuran un repaso por la trayectoria de esta creadora y su personal estilo abstracto. Obras que parten de su detallada observación de la forma humana, los animales, la historia del arte y sus viajes por el mundo que representa en colores vibrantes y expresivos trazos con los que expresa sus emociones. Pinturas difíciles de clasificar que plasma en soportes inesperados como libros de contabilidad y papel de estraza y que oscilan entre la abstracción y la figuración. Una muestra fundamental que hasta el 22 de septiembre permite sumergirse en exploración pictórica y única de esta artista excepcional.

El mundo en miniatura de Ronan-Jim Sévellec en “El paisaje de la memoria” en Cadaval Palace, Évora, Portugal

Le champs clos des ablutions païennes, Ronan-Jim Sévellec © Joël Laiter

Una magnífica selección de dioramas de este renombrado artista francés se reúne en este palacio histórico generando un interesante diálogo entre pasado y presente. Complejos mundos en miniatura, elaborados por el artista minuciosamente que nos proponen un viaje emocional a través del tiempo y los recuerdos. Piezas que nos trasladan a universos oníricos, donde no existe la presencia humana pero que evocan historias de sus antiguos habitantes y que revelan el paso del tiempo. Una ocasión para adentrarnos en el imaginario de este inspirador artista que convierte lo ordinario en extraordinario y que estará disponible hasta el 27 de octubre.

El artista portugués Pedro Cabrita Reis presenta su antología de 50 años de trabajo: más de 1.600 obras de su colección personal en la Mitra de Marvila, Lisboa, un espacio único que data del siglo XVI

“La palabra retrospectiva tiene un sabor entre demasiado técnico y árido, en el sentido de que suele ser una mirada hacia atrás y esta exposición no lo es. Es una potencial mirada hacia el frente”, nos cuenta el artista Pedro Cabrita Reis (Lisboa, 1956) sobre su espectacular propuesta en la Mitra de Marvila, a las afueras de Lisboa. La exposición, titulada Atelier, ha implicado al artista en la selección e instalación de más de 1.600 obras de su colección personal y se divide en más de ocho pabellones dentro de este espectacular complejo que data del siglo XVI y ha tenido, a lo largo de la historia, múltiples usos.

**El poder de la luz y el color en los cuadros de Prudencio Irazabal en “Contradistancia” en el MUSAC (Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León), León**

Contradistancia, Prudencio Irazabal. Vista de la exposición, MUSAC, 2024. © Vegap, Madrid, 2024. Fotografía: Imagen MAS

Una muestra que reúne treinta y dos pinturas en las que investiga sobre la creación de la luz y el color, una constante en la obra de este artista. Composiciones abstractas compuestas por capas de acrílicos de color que construyen la pieza. A ellas incorpora materiales translúcidos y resinas acrílicas lo que hace que sus posibilidades de observación se multipliquen. Pinturas sin referencias narrativas que dependen de la percepción de quien las observa. Una invitación abierta a sumergirnos en la experiencia sensorial única que ofrece la obra de este reputado artista español y que estará disponible hasta el 13 de octubre.

**Dos maestras de la fotografía, Francesca Woodman y Margaret Cameron, unidas en “Retratos para soñar” en el IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno), Valencia**

Francesca Woodman, Self-portrait at thirteen, Antella, Italy, c. 1972. Courtesy Woodman Family Foundation © Woodman Family Foundation VEGAP, Madrid

Dos de las creadoras más influyentes de la historia de la fotografía se dan cita en esta exposición que indaga en el compromiso que ambas compartieron a la hora de plasmar el retrato como si fuera un espacio de ensueño. Ciento cincuenta obras incluyendo, desde sus trabajos más famosos hasta los menos conocidos, ofrecen un recorrido por la trayectoria artística de estas dos influyentes fotógrafas que desarrollaron su carrera con 100 años de diferencia. Una exposición que, hasta el 20 de octubre, permite acercarse al trabajo de ambas artistas de una manera diferente, explorando las relaciones entre las técnicas fotográficas de los siglos XIX y XX.

Las pinturas geométricas sobre espacios arquitectónicos de Felice Varini en Albarrán Bourdais, Menorca

Zig Zag nel disco giallo, Milano 2023. Actualisation n°1, Port Mahon, Felice Varini, 2024. Cortesía de la galería Albarrán Bourdais, Menorca

La galería reabre su espacio de Menorca con una exposición imprescindible del artista suizo Felice Varini. Pionero en el estudio de la geometría y color, su lienzo son los espacios arquitectónicos y urbanos tanto exteriores como interiores. Edificios o muros cuyas características tiene en cuenta a la hora de elaborar sus instalaciones, aunque estas muchas veces conserven su independencia. Creaciones que juegan con los distintos puntos de vista desde los que se pueden observar, elaborando así obras con cierta sensación de movimiento. Desde un enfoque óptico y cinético, genera un interesante diálogo entre el lugar donde se desarrolla la obra y su percepción, que podrá visitarse hasta el 26 de octubre.

**Un diálogo entre el arte contemporáneo y la obra de Chillida en “Topalekuak” en Tabakalera, Donosti, San Sebastián**

Eduardo Chillida. Cortesía de Tabakalera

Artistas tanto locales como internacionales de diferentes disciplinas exploran la obra de Eduardo Chillida para crear nuevas piezas relacionadas con el trabajo del donostiarra. Así, las creaciones de Elena Aitzkoa, Josu Bilbao, Laia Estruch, Sheroanawe Hakihiiwe, Juf (Bea Ortega Botas y Leto Ybarra), Christian Salablanca Díaz, Marianna Simnetty conversan junto con las de Chillida en esta interesante exposición que propone una nueva perspectiva de la obra del artista desde la práctica actual y que podrá verse hasta el 6 de octubre.

**Europa bajo el prisma de Joel Meyerowitz, uno de los referentes fotográficos americanos en “Europa 1966-1967” en el Museo Picasso, Málaga**

Londres, Inglaterra, 1966. Joel Meyerowitz (1938). Impresión con pigmentos en papel de algodón Fine Art Cortesía del artista
© Joel Meyerowitz

Una muestra que reúne retratos de personas locales, escenas cotidianas, paisajes urbanos y entornos naturales en color y blanco y negro resultado del recorrido que este artista realizó en coche por toda Europa. En él, la ciudad de Málaga cobra especial importancia ya que se convirtió en el epicentro de su aventura y en ella se instaló durante seis meses, tomando más de 8.500 fotografías. Un diario de viaje imprescindible que, hasta el 15 de diciembre, permite descubrir la personal visión de la geografía europea de uno de los más destacados fotógrafos de su generación.

DESDE REDONDELA

Marcos M. Puhinger: «Me inspira el mar pero también el arte pop»

El redondelano Marcos M. Puhinger, que de niño pintaba a boli sus libros de texto, dejó Citroën para dedicarse a su pasión: el arte hiperrealista

El pintor vinculado al hiperrealismo Marcos M. Puhinger (Redondela, 1977) nos recibe en el estudio que tiene en un luminoso cuarto de su céntrica vivienda en Vigo. De camino a la estancia nos muestra cuadros y reproducciones colgados en las paredes del pasillo y del salón, estancia que también emplea para pintar acuarelas.

Nos detenemos en cinco retratos hiperrealistas de su serie «Fuera de escena», que realizó en pastel negro, charcoal (carboncillo) y grafito para dos exposiciones en 2019 en las salas madrileñas Matadero y Clorofila Digital. «Cada retrato podía suponer unas 150 horas de trabajo», comenta. Las obras que aún conserva son los rostros de Andrés Lima, Óscar Jaenada, Natalie Poza, Juan Carlos Vellido y Ángela Cremonte. El resto, una docena, entre los que se encontraban Luis Tosar, Malena Alterio, Fernando Tejero o Yolanda Ramos, ya tienen otros dueños. La idea era colocar simbólicamente a actores y actrices españoles frente a la muerte y preguntarles qué expresión pondrían ante ella para captarla con un cámara y más tarde llevarla a un cuadro.

Otras obras que vamos admirando en el pequeño recorrido hacia su «Territorio de artista» nos hablan de la versatilidad de su autor, de su minuciosidad y también de su implicación social. Para un congreso de Sogaisida celebrado en Vigo diseñó un cartel basado en la farola de Urzáiz, elegida como símbolo de unión por ser lugar habitual de encuentro y de inicio o final de manifestaciones. Realizó además reproducciones para los ponentes y explica que suele reducir mucho sus honorarios cuando participa en iniciativas de carácter social.

La reproducción de la pared y puerta anexa al icónico pub Black Ball en la zona nocturna de Churruca refleja su lado más pop. En este cuadro reproduce el mural callejero que hizo Billy King, de la banda viguesa Killer Barbies. Una estampa irrecuperable del exterior de la Joyería Rosendo representa otra de sus facetas, tal vez la más reconocible de Puhinger por la técnica que emplea: el bolígrafo Bic.

Retratos de su serie «fuera de escena» / Marta G. Brea

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MADRID

Óscar Domínguez, el surrealista olvidado

Una exposición en Madrid rescata la figura del pintor canario

La galería de arte Guillermo de Osma expone estos días en Madrid obras del canario Óscar Domínguez (1906-1957), uno de los artistas españoles más importantes del movimiento surrealista internacional. Aquí se pueden ver cuadros muy conocidos del autor como «Le Clown», un autorretrato en paradero desconocido desde 1957, y varios de su serie de leones-bicicleta. En «Femmes sur un bateau» representa su instinto lúdico en la figura de tres mujeres que navegan sobre un barco que es a la vez una lata de sardinas. Óscar Domínguez inventó la técnica surrealista conocida como «automatismo absoluto» utilizando las decalcomanías, un procedimiento consistente en aplicar sobre una hoja de papel varias capas que configuraban al azar sorprendentes efectos.

En su obra es también frecuente la utilización de objetos metamorfoseados al servicio de la imaginación (hay varios en esta exposición). Amigo de Picasso, de Dalí y de los surrealistas del grupo de Bretón, de poetas como Georges Hugnet y Paul Éluard, Óscar Domínguez está considerado como uno de los artistas más sobresalientes de las vanguardias del siglo XX. De vida accidentada y complicada, su paisano Domingo Pérez Minik lo definió como un «disidente perenne».

Una vida al límite

Óscar Domínguez era hijo de un terrateniente canario cuya amante intentó envenenar a la esposa para casarse con él. Las primeras clases de dibujo las recibió de este padre, un personaje extravagante, pintor aficionado, coleccionista de objetos raros y dueño de varias explotaciones bananeras, mientras crecía en un ambiente en el que los vecinos de Tacoronte, su pueblo, contaban historias que años más tarde le inspiraron algunas obras, como el asesinato y empalamiento de una prostituta alcohólica a la que asesinaron en una alhóndiga cerca de su casa. En este episodio se basa «Recuerdo de mi isla», conocida también como «Paisaje de Canarias». Mientras estudiaba en la escuela ya pintaba, una actividad a la que se dedicaba con más tesón que a los cursos.

Su padre lo envió a París en 1927 para trabajar en las oficinas de su empresa en aquella ciudad, aunque siguió prestando más dedicación a la pintura y a la vida nocturna que a sus obligaciones. Regresó a España para cumplir el servicio militar y a la muerte de su padre, que sólo le dejó deudas con los acreedores, volvió a París para continuar su formación de pintor. En aquellos años conoció a Roma, una joven pianista de origen polaco con la que vivió una etapa de amor y bohemia. La pintó con las manos cortadas en un retrato de 1933.

En Tenerife y Las Palmas presentó con éxito sus primeros cuadros surrealistas en exposiciones que alcanzaron notoriedad gracias a la presencia en una de ellas de sus amigos André Breton y Paul Éluard, en la que había también obras de Miró, Dalí, Max Ernst y Giacometti, y en la que se prohibió la proyección de la película «La edad de oro» de Buñuel. Durante la guerra civil se refugió en la casa de su hermana en Puerto de la Cruz hasta conseguir viajar clandestinamente a París con un pasaporte falso en un barco que transportaba frutas. Fijó su residencia y su taller en el barrio de Montparnasse, en un local que le cedió César González Ruano en la rue Campagne Premier (donde acogió a Esteban Francés, huido de la guerra), y se integró en el colectivo de artistas surrealistas de Bretón, participando en sus actividades y colaborando en sus publicaciones. En el café de la Place Blanche se reunía con Dalí, Max Ernst, Yves Tanguy y participaba en las exposiciones de los surrealistas. En París conoció al científico y escritor argentino Ernesto Sábato, a quien le unió una gran amistad y con quien colaboró en algunos proyectos (Sábato lo convirtió en personaje de sus novelas «Sobre héroes y tumbas» y «Abaddón el exterminador»). En París Domínguez se vio implicado en algunas reyertas, entre las que destacó el incidente con el pintor rumano Víctor Brauner, que perdió la visión de un ojo durante una pelea en la que el español defendía la honestidad de su amiga la pintora Remedios Varo. En realidad, la botella que lanzó iba dirigida a Esteban Francés, que se apartó y golpeó a Brauner en un ojo. Y una curiosidad: Víctor Brauner había hecho diez años antes un autorretrato en el que pintó uno de sus ojos con la cuenca vacía, de la que colgaba una D mayúscula. A Domínguez le costó sicológicamente superar aquella situación.

Pasó la guerra mundial en Perpiñán y en Marsella, viviendo con muchas dificultades en pensiones baratas de Air-Bel. Aún regresó al París ocupado, en 1941, donde llegó a presentar una exposición individual en la que conoció a la artista canaria Maud Bonneaud. En estos años se separó del grupo surrealista, se acercó a la obra de Picasso, con quien entabló una sólida amistad y, en el aspecto personal rompió también con Roma para casarse con Maud. Después de la guerra obtuvo la nacionalidad francesa y su obra comenzó a ser reconocida internacionalmente. En 1947 publicó su único libro «Les deux qui se croisent», ingenioso, fantástico y surrealista. Fueron los años de mayor éxito para Óscar Domínguez, que comenzaron a declinar, al mismo tiempo que su salud, a comienzos de los 50, cuando tras divorciarse de Maud (que se casó con Eduardo Westerdahl, uno de los mejores amigos de Óscar Domínguez y editor de la Gaceta de Arte, la revista que organizó su primera exposición individual en 1933) comenzó a relacionarse con la escultora Nadine Effront, culta, rica y liberal, y sobre todo con Marie-Laure Noailles, que lo ayudó a organizar algunas exposiciones y lo introdujo en el «gran mundo» parisino, lo llevó a vivir con ella a Villa Noailles, la residencia de verano de la aristócrata en la Costa Azul. Allí el pintor encontró durante algún tiempo el sosiego que necesitaba para rescatar el equilibrio emocional que había perdido, hundido en el alcohol y el fracaso de su matrimonio. Acosado por el alcoholismo y la enfermedad, una acromegalia que hacía que su cabeza aumentara de tamaño (el periódico «L’Express» lo describió como «un personaje grandiosamente monstruoso»), fue internado en un sanatorio siquiátrico después de protagonizar episodios violentos y peligrosos, como hacer disparos en plena calle durante una de sus borracheras.

El día de fin de año de 1957 su amiga Ninette Lyon lo invitó a una fiesta de Nochevieja en su casa, con Man Ray, Max Ernst y otros amigos. Domínguez no asistió y al día siguiente Ninette envió a su chófer para que investigara lo sucedido. Lo encontraron muerto en el cuarto de baño de su casa, desnudo y con cortes en las muñecas y en los tobillos.